亿本配资APP下载 主角大结局易青娥翻身，全场老同事捧场黄正经凭空消失
我觉得吧，《主角》这戏看到大结局，还有点上头。易青娥憋了五年，在她人生最晦气的地方重新开口唱戏，全场老同事都来捧场，偏偏黄正经这个当过团长的，影儿都没有，人还活着呢，像被系统删号了一样。
说实话，我看到这儿第一反应是：太真实了。生活里这种人特多，前期在你头上指点江山，后期你混出来点名堂，他比谁都躲得远。戏是戏，可这故事原型就是上世纪那拨文工团、地方剧团的缩影，跟很多老文艺工作者口述的经历对得上号，年代、氛围都挺靠谱。
先把时间线捋一下。1998年9月25日，对易青娥来说，等于是被命运连着扇了好几巴掌。她为了给患先天性心脏病的儿子刘忆筹手术费，咬着牙再下乡跑一场演出，想着多挣点是一点。而丈夫刘红兵留在家里照顾孩子，也在外头卖光碟，想多凑点钱，这小家子就是这样，谁都在拼命往前顶。
结果偏偏这天，刘红兵卖碟时意外卷进一桩案子，具体情节剧里也交代了，就是那会儿盗版、擦边的东西多，他又文化水平有限，真遇上警察问话，人也懵。你想啊，第二天儿子就要上手术台，他一脑门子全是“别耽误孩子做手术”，慌得一脚油门开车就跑，路上出车祸，人和孩子一块没了。
这边家里刚出大事，那边易青娥在乡下演出也出事。舞台塌了，宋师和单团长冲上去救人，把她拽出来了，自己却没能熬过去。这一天仨男人替她挡了几乎全部的灾——丈夫、儿子、恩师、团里领导，全在不同的场景倒下，这种级别的打击，搁谁身上都够呛。
你说巧不巧，从那之后她直接跟舞台“绝交”了，整整五年没再开口唱戏。一个唱戏的人不唱戏，跟一棵树被人连根斩断差不多，她整个人是缩回壳里那种状态。外人看着是“隐退”，但在我看来就是半截人。
而让她重新张嘴唱的，是一连串“人情债”。宋师的养女宋雨考上省秦，住进她家，这小姑娘又是学戏的，天天在她眼皮子底下练，那个劲儿跟当年的她一模一样。胡三元、花彩香这俩老同事也没断过念想，一直劝，一直拱火。好多人说他们是“搅和”，但说到底就是：你不唱，这些人替你惋惜。
等到她真决定复出，第一场就挑在五年前出事的向阳公社舞台，这选择挺轴的，也挺像戏曲人。戏曲人有时候就一根筋，爱讲“交代”，爱讲个“心里过得去”。她这是要跟命运当面掰扯一下：“我还在，我没彻底趴下。”
台下是谁呢？都是宁州县剧团那帮老面孔。米兰来了，这姐们儿之前因为诈骗进去蹲了一段，时间过去也差不多该出来了，人只要没彻底废，以前的情分还在。县剧团团长朱继儒来了，这人是当年真给她拍板演穆桂英的人。何大锤、胖婶这种小人物也到了，按说都是“群众演员”，但这种场子才是最见真情的。
宋师没了，宋雨来了；眼镜导演来了，那一代人带着新的观念和设备也走到台前。全场环顾一圈，所有关键节点的人都在，唯独黄正经不见踪影，这就有意思了。
很多人第一反应是：“是不是剧组忘写他？”我就纳闷了，这种细节编剧可比普通观众较真得多。把所有旧账都翻出来，就差这么一号曾经的一把手，这多像故意空出来的一个位置啊，等大家品。
说黄正经，这人身上有一股子典型的“体制味”。当年他当县剧团革委会主任、团长的时候，就是那种标准的媚上欺下路线，往上看脸色，往下甩脸色，团里哪个演员对他有好印象？反而是他走的时候，平时被他当心腹的保卫科长放鞭炮送行，这不是我瞎编，是很多采访、文艺工作者回忆里都提过类似桥段，这种“领导走了底下人庆祝”的剧情，真不算少见。
易青娥刚进剧团那会儿，他就不愿意收她进学员班，觉得是个麻烦。要不是胡三元拿了个“捆绑销售”的招，把她和张黑娃绑一块儿报上去，他能一口给你拍死。对这种领导来说，他只认自己赏的饭，不认你自己争的气。
再往后，《杨门女将》那场戏搞大了。胡三元的演出事故，本来理论上应该往他这位一把手身上落灰，可你看现实的操作，胡三元进去担责任，他转身调去县物资局，当了局长。县剧团团长也就副科，物资局局长是正科，说白了，越出事越升官的人，在不少地方是存在的，资料里多少都能对上逻辑。这就说明，他背后是有人托着的，不是孤零零一块砖。
所以很多年之后，你琢磨，他为啥没来？我觉得一条线路就是：人家根本看不上这个场子了。当年在剧团是“一把手”，后面要么越升越高，混到北山、市里，甚至省里挂个什么处长、副局长，朋友圈早就换了一茬又一茬。一个退居二线的戏曲演员复出，对他来说，连个工作汇报会都算不上。
另外一种可能，他已经体面退休，缩在自己的小院子遛弯儿，看书打牌，压根不想再跟以前那些人有交集。对这种人来说，“过去的单位”是履历上几行字，不是回去喝酒聊天的地方。再加上当年离开的时候风评那点破事儿，他自己心里能没点数嘛。
这就说到第二条路子，我觉得更关键：他其实是不好意思来。很多当领导的，最怕的就是“旧账”二字。你回忆一下，易青娥的所有关键节点，跟他有半点正向关系吗？没有。
招人时候他反对，出事时候他往死里整人，易青娥私自回家看孩子，他二话不说把人发配到伙房当烧火丫头。人家一个一流坯子，硬生生给你按到灶台边上，这叫啥？叫职业羞辱。后来能演穆桂英，是朱继儒力排众议扛下来的，剧团里谁心里没杆秤。
等到《杨门女将》唱火了，省里直接打电话把易青娥调去省秦，那时候黄正经已经调走。他对外说，这是自己当年“慧眼识珠”的结果，圈里人心里明白，他根本没出过力。你想啊，一个人最怕被揭穿的，就是那点虚的“功劳”。
这种状态下，他要是出现在现场，会是什么画面？台上主持人介绍：“当年的县剧团领导也到了。”全场人一转头，看见他，眼神稍微有点微妙，他自己就得浑身不自在。台上唱的是她的翻身仗，台下坐的是当年各种角度帮过她的人，他过去能跟谁坐一桌？跟谁挨着？
何大锤、胖婶这种底层角色，当年没什么话语权，但最见人品。黄正经那种架子，他们看得一清二楚。真要来，喊一声“黄团长您也来了”，表面上还得笑，心里估计都在想：哟，这位还好意思出现。你说他自己会不知道？肯定明白。
更别说，还有个细节挺扎心：胡三元当年因为事故进去后，黄正经不仅没给说过一句好话，还顺势把责任往下压，自己挂了个“负责任、敢于处理问题”的名头。这种操作，老艺术家圈子里是很遭人烦的，口碑早烂透了。
所以他干脆选择最省事的办法——不来。你不来，就没有尴尬场面，不用面对曾经被你压过的人，也不用假惺惺跟大家叙旧。说到底，是一种逃避，也是自我保护。很多落幕的官场人物，晚年过得都特怕见旧同事，说两句就能把几十年的人生给问空了，谁愿意啊。
我还有个挺损的猜想：以黄正经这种性格，他要是真在更高层，还没退休，看到报道里说易青娥复出、省里重视，心里可能还有点逆反——“她火了又怎样，跟我有什么关系。”这种“切割感”在现实里太普遍了，甩干净，谁都不欠谁。
说实话，我挺喜欢编剧留的这个空。很多作品喜欢把所有人物拢到一起，齐齐整整大团圆，看着热闹。但《主角》偏不，它告诉你，有些人注定不会出现在你的高光时刻，他只适合留在你的回忆里，当个反面教材。
而从易青娥角度，我估计她也不需要黄正经来。真正支撑她站回台上的，是死去的人，是现在还在身边的人，是宋雨这样的新一代，是胡三元、花彩香这种“老战友”。那个曾经卡她的领导，来不来，对她今天这个舞台，真不重要。
话说回来，我们看剧图啥，不就是借别人的故事照照自己生活嘛。谁没遇到过类似的“黄正经”？你最难的时候躲得远远的，你刚露点头角，又想来蹭光。剧里干脆一点，给你消音处理，这种处理方式，说老实话，比写他来现场装笑脸，真实多了。
人这一辈子，谁跟你站在台下鼓掌，比谁当年坐在你头上指指点点，重要得多。黄正经缺席，反而衬出一个事儿：易青娥这场戏，唱给真正在乎她的人听的。其他人，爱来不来，得了呗。
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